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世界小住宅[全十册].pdf
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更新时间:2015-09-24 15:01:32
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世界小住宅[全十册].pdf介绍

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在罗伯特•文丘里提出^少即乏味的刻薄的名言之后.伴《着建筑 界与评论界的其他论战与攻击密斯•凡•德•罗的作品就成了现代主义 教条及其局限性的缩影。对于热衷于复杂与矛盾、地域特点.乡土方言. 流行文化的整个一代建筑师来说.密斯的美国建筑.如芝加哥伊利诺伊理 工学院<HT)的凉亭.好像对于自闭和贫血.无法融入当代城市的多元文 化.
一度领导美国现代建筑运动的密斯式美徳.如今却成了缺憾:彻头彻 尾的正式语体.严密.恰当.朴素的构图.理性的几何形体及同一性结构. 这一切均与后现代嗜好一嘲讽与杂交.无定型与巴洛克一格格不入. 渴望建构一种世界性建筑语言.曾经是自启蒙运动以来现代主义使命.如 今却受到怀疑.特别当该■■世界性_语言被白色大师普遑用于定制他们理 想之后。
虽然道到批判与反对.密斯作品中的某些方面却继密斯之后仍硕果累 累。在现代艺术博物馆的最近一次设计展中.可以发现若干密斯式主题的 变体:例证之一便是当代的那些玻璃建筑.即以玻璃幕墙为代表的透明的 _轻型构筑物_。
然而.倘若说打着密斯烙印的现代主义与当代建筑实践仍有某种关联 的话.寻踪密斯的影响也应超越幕墙.钢与玻璃等物件.而深入到建筑理 论与实践之中去。维勒■卡恩斯亊务所的作品便是寻找真正密斯稍神的良 好起点。继承密斯精神遗产的作品.如博安•肯普住宅(Bohan Kemp Residence).可能不像一些固守某种风格的建筑师那样.R骨地复苏国际 风格。实际上.即使不考虑乡土影响.仅坡屋顶"一项好像就有足够理 由质疑博安•肯普住宅具有密斯血统。然而博安•肯普住宅与法恩斯沃思 (Farnsworth House)的姻亲关系却是毋庸质疑的。二者的因缘更多是体现 在概念上而非形式上.即分享了相同的空间与结构理念及理性原則. 

Left Mussman Residence, concept digrams 上•:穋斯•住宅'柵念分析图
Oppotittftgt: Proiett foe Wheeler Home, 右页圈:雒勒自宅.平面田与立面團.伊利
Chicago Illinois. 1989. Floor Plans and Elevations. iK伊州.芝加哥.1989 年
 
维勒•卡恩斯亊务所作品无意再塑密斯式外观.而是致力于真正拓展 
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最终的胜利取决于领导者能否将其自身作为团队的一部分.确信团队 力量大于任何单独成员。这种团队精神而不是英雄亲拜.有利于文化随 着民主的生长而提升。团队稍神的影响将比任何孤立的个人努力所可能产 生的影响更为深远.因为团队中的产品是经过团队中的所有成员严格地检 验.再检验的结果。
沃尔特•辂罗皮乌斯.丨950年4月17日,芝軔哥布茛先斯通旅fg
在设计研究所加盟伊利诺伊理工学院庆典期间.布莱克斯通旅馆
(Blackstone Hotel)曾发生了一件芝加哥建筑史上少为人知的事情。此时.
两位最有竞争力的包豪斯继承人在芝加哥南斯泰特街(South State Street> 的同一个学院相聚.在当时已颇有声望的伊利诺伊理工学院建筑学专业. 掌门人ft以严峻.稳健著称的密斯•凡•德•罗.与同样有影响力的带头 人为拉兹洛■莫霍伊■纳吉(Lazio Moholy-Nagy)的设计研究所联盟。不 久.二者将共事于密斯设计的卓越空间内.
当天.泽格•切梅耶夫(Serge Chemeyeff)、密斯.格罗皮乌斯三人分 别作了重要演说。作为学院负贵人.切梅耶夫详细谈到美国建筑界与渴望 新技术.新工艺的企业家之间的卓有成效的新式联盟.而这种联手在战前 几乎是无法想象的。他指出共同继承密斯与莫霍伊两人的衣钵将对美国建 筑进程有着至关重要作用。
来自哈播的沃尔特•格罗皮乌斯就设计领域中团队工作的重要性做了 演说.他指出团队工作是_新建筑‘成败的关键.其合作精神正是设计研 究所所倡导的.即强调团队的价值在于将众多有识之士组织起来.从而创 造出*度整合的成果,截然不同于那种孤独的天才独自寻找灵感式的工作
方式.
左图和右页明:怀思商社'伊利诺伊州.芝加哥汉考克大夏47堪,1996年•_面连续的萤柜 将这个大廣间里的浴畫' m房.衣枏充全挡住.并将现有公寓的攀一功飯转化为夜睫住宿和 S天为私人办公室的双重功K..北面和S面的玻璃幕墙视If毫无遠0.突出7窗外生动的域 市天涯钱. 
最后.密斯•凡•德•罗就建筑对文化的重要性发表演说。他指出虽 _建筑基于实实在在的构造技术.但建筑的最终目标是通过揭示精神事实 #来满意社会的心灵渴望。这一主张为曰后25年的芝加哥建筑信奉敷设了 ,基石。虽然出席这次庆典的与会人员观点看上去协调一致.然而性格冲突 不合却阻碍了任何进一步的实质性合作。
_无意间,维勒•卡恩斯再创了布莱克斯通会唔时的乐观主义合作精 神.而那次决定性的会唔随之标志着包豪斯于芝加哥的再生。维勒•卡恩 斯亊务所中的全体成员有目的地、坚定不移地追随布莱克斯通原则。当设 f计理念飘忽于切梅耶夫、格罗皮乌斯、密斯之间.他们也同样在设计思想 th表现出某些蹊跷但有趣的不连续性。
维勒•卡恩斯事务所的第一个也是最突出的闪光点.是该事务所的组
织机构与运作方式。该亊务所是全美今天几个为数不多的真正集体创作的 建筑事务所之一。就像当年设计研究所那样.维勒•卡恩斯事务所成员在 I设计工作中是彻底民主和开放的.几乎没有人对个人署名权沾沾自喜.对 每一个方案.他们都是竭尽全力地讨论.评判、反复推敲。这种苦行憎般 5的艰苦过程.创造出作品概念鲜明、技术先进.正如格罗皮乌斯所坚持的 那样.一组有识之士协调工作将超越任何个人局限。有趣的是.维勒•卡 恩斯事务所.通过谨慎地遵循批评式参与的工作信条.避免了一切雷同作 品傾向.即通过掌握合作分寸.以避免有时集体创作的作品缺乏核心的弊 左页图:伊利m伊州.芝加哥.播勒顿住宅.I9BB。位于密集城区的大型城市住宅.室内光 线昏晻。S个建筑由一个立方体中切榫一个4居高的内天并辖換而来.结果是一个外表严衆 的住宅.以麻桥联系着后部的休闲空间.
右S:伊利诺伊州.芝加鼉.海炅領住宅,1389.从封闭的私人庭院看起居室中庭. 
 

 
维勒•卡恩斯事务所工作的第二个特点.是信奉当代技术有助于产生 高品质作品。该事务所认为.技术的解析过程就是将一件平凡作品提升为 一件特殊作品的过程。类似于设计研究所的工作风格.维勒•卡恩斯事务 所探索出一套为我所用的、相宜的同形技术与系列准则。其间.一系列小 型建筑问世.以高超的技巧和领悟力从大量建筑类型中借鉴元素与方法。 类似的思路是同样允许建筑师从朴素的乡土建筑中借鉴形式.其做法曾一 直对现代主义者们很有诱惑力。但是.那天在布莱克斯通演说的三位现代 主义代表人物很可能对维勒•卡恩斯作品中的借鉴倾向不以为然。当然. 三位均会认可该事务所曾表现出的不寻常智慧。例如.将19世纪住宅转 变为具有20世纪抽象美的建筑物,却让家的感觉毫发未损。
于是.引出有关密斯与维勒•卡恩斯作品关系的讨论。从维勒•卡恩 斯作品中的简洁、严峻的一面中可以清晰地联系到一些大型商业建筑事务 所,如S •奥因斯(Skidmore Owings)事务所和密斯的继承人之一梅里尔事 务所(Merrill).这些亊务所的部分设计人员曾经在密斯亊务所受训.以清 楚明了的密斯式平面(扎根于19世纪的新古典主义)为基础.这些受密斯 影响的早期事务所作品大多显得刻板.没有引起评论界的兴趣。维勒•卡 恩斯所继承的不是全美最为多产的芝加哥遗作本身.但必须承认这些遗作 令该亊务所的创作从中获悉。我坚持认为.维勒•卡恩斯的最优秀作品是 以一种真正的深刻方式复活了密斯精神.并直接进入密斯世界。维勒•卡 恩斯的作品以还原式审美深入到人的真实感知世界.并改造人对世界的 认识。事务所成员开始与其他主要的密斯传统进行对话.即与那些追求通 过还原式空间组织手法及构造艺术手段.以表现精神本质的芝加哥独立建 筑师们对话。事务所成员加盟到_些知名公司.如凯克(Keck)、戈德史密 左图和右围:半透明屏风橛念设计.1992,福米卡(Formical公司遨请雒勒.卡恩斯为其塑压 产品做_项创造性的设计.亊务所成员着眼于材M本身特性.该作品是一神背面为裼米卡材 澳的可谓光式屏风.蠼败酼的阳光从播米卡材料制成的半透明叶片中》过.
右页m(右上伊利诺伊州.芝加哥.阿斯特街住宅.1997.为了尽置在密集城市用地中 争取阳光.该设计在<9世纪90年代着名的工艺典术运动时期的城镇住宅后面加了一个玻殲曰 光间.

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