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建筑涂料手册.pdf
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更新时间:2015-09-24 14:52:15
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建筑涂料手册.pdf介绍











 
由于酷爱文玩书画和其他方面的缘故,从四世纪eo年 代起,我先后接触了许多颇著名望的金石鉴赏家和传统文 化根底深厚的文人学者。那些年,我只是向他们学习书画 艺术和文史知识,对他们鉴定文坑书画的真知灼见并未过 多地注意。随着时间的推栘,我愈加感到他们这种专长的 难能可贵。在商品经济的社会,在国家文物资源受到更多 的保护和重视的背景下,在珍宝文就为越来越多的人们所 青睐的情况下,这些鉴定家的鉴定本领无疑是极其宝贵的 精神财富,倘若不把他们的经验总结出来,公诸于世,既 有愧于我的这些师长,对社金也是一种损失。有感于此,我 才萌发出写这木书的念头。经过对往事的回顾和对一些人 的进一步访问、交谈,再经反复整理核实,总算将《鉴定 家谈古玩鉴定》的书稿奉献给读者,从而了却了我的心愿, 也算是对那些老人们和社会作出的交代。
所谓珍宝文玩鉴定,无非是对各神文物和具有收藏、欣 贫价值物品的年代、优劣、真伪进行科学的鉴别和评定。然 而,就是在这鉴别和评定之中,却是大有学问的。
我所采写的15位鉴定专家虽然经历不同t但都有辨疑 断伪的好眼力和硬功夫,而且对鉴定之道各有所长,各有 所重,对文此的欣赏和收藏各有一套精辟独到的见解。他 们中的一些人或以读书治学为本,用学术的观点,从古代 典章器物中探讨古玩的演变及其基本面目;或长期进行考 古学研究,将考古发掘成果的应用和对传世品的考察相辅 相成;或数十年专一从事文物收狗和检验,见多识广,敦 孜以求,在实践中炼就金睛火眼;或个人富收藏而重鉴识, 收藏与鉴定并行不悖,相互促进,通过对收藏品的考证奠 定了文物鉴定的坚实基础。可以这样说,这15位专家在鉴 定上是殊进同归的——尽管他们走过的道路不同,却最终 掌握了珍宝文玩鉴定的真本事。而这些正是我们一些初出 茅庐的鉴藏者所望尘莫及的。归纳鉴定家们的经验和体会, 我觉得他们在对丈反鉴定的认识上有几个共同点,即学习 鉴定必须增长学识、多见实物、注意科学、辩证分析。
首先,他们认为,文玩鉴定绝非是单纯的技术问题,它 涉及多方面的学问。因此,学习鉴定首要的是提高自己的 文化素质,使自已具有广博的学识倘若鉴定者狐陋寡闻, 对历史、文学、艺术及自然科学等知识茫然无知,便无法 判明器物的优劣真伪&只靠道听途说,或者机械地背诵一 些条文,进而“对号入座'是解决不了问题的。企图寻求 几个叙诀,在数日之内便可对鉴定精通无比,这更是一种 幼稚的幻想。国家文物鉴定委员会委员、蜚声海内外的书 画鉴定专家刘光启,本是古芄店的学徒出身。这位饱经沧 桑的老人在数十年书画鉴定生涯中,经其过目的各代书画 作品成千上万,但他并不:满意于自已的感性经验,而是坚 持读书学习,广泛涉猎,不断丰富和完善自己的鉴定知识。 丰年月月,寒来署往,他始终以书画为友,同时又与书籍 作伴D他鉴定的书画难以数计,读过的书也不知多少。他 说:“读书不仅使我看懂了书画上的诗词题跋,理解作品的 内涵,更重要的是使我开阔了视野,使鉴定摆朕了就作品 论作品的偏狭目光而登上了高层文化的殿堂/惟其如此, 他才获得一双识真宝、断伪作的慧眼。凭着这双慧眼,他 为国家收购了无数散落民间的名贵书画。南开大学历史系 教教、青铜器鉴定家朱凤瀚也有这种体会„他说:“青铜器 鉴定非口眼之学,它之所以不容易,是因为它涉友到历史 学、考古学、文丰学,金属工艺学等多种学科领域,几方 面知识故一不可。一些鉴定大家在青铜器鉴定上取得举世 公认的成就,在于他们本身就是^>识渊博的大学者/朱凤 瀚博学多识,在历史研究中因偏重于先秦史,且旁及古文 字学,对青铜器实物作过深入的考证和鉴别,所以他才成 为一位精彩的青铜器鉴定家。由此也说明文化知识积累扣 学识修养对丈物鉴定的重要。
其次,学习鉴定需要多看实物,不但要常常接触真品, 逐要亲见伪品,这一点也是鉴定家们的共同感受Q他们说; 见得多了,时各种文沈器物的形态和演变过程在头脑中产 生了深刻的印象,方能获取深层的认识,才有助于鉴别能 力的增长,对鼻烟壶鉴定颇真专长的朱学礼曾直言不讳地 说道:“我时鼻烟壶及有竹过专门的研究,但我接融实物 多,这是事实/由于在文物出口经营中长期与形形色色的 鼻烟壶和其他文物工艺品打交道,加之于潜心学习与赵苦 钻研,他终于成了彳艮有功力的鉴定专家。碑帖鉴定家李鹤 年同时又是一位颇著名气的碑帖文玩收藏家3经数十年的 苦心积累,仅收藏青铜及汉魏晋唐石刻墨本竟达七八千纸, 至于影印碑帖鼻本之精之多,更无论矣.大量地接触碑帖 实物是他提高鉴定水平和识别能力的一条主要途径。他深 有感触地说:"作为碑帖鉴定者,必须掌握相称数量的碑帖 资料。拥有的实物多,可以把同一种碑帖的几个拓本或印 本进行比较,在比较中便会发现它们之间的出入,从而作 出真伪优劣的准确判断。”印章鉴定家齐治源收存古今印章 平余方、印谱W余部。近代印人赵之谦、吴昌碩等数瓦人 的篆刻作品,他大多经眼。眼界既广,鉴别益精,故知情 者皆谓其鉴定印章的敏锐^合得之于他的亲见与多闻。一个 鉴定者倘若连实物都没见过,或极少看到几件像样的真品 和其型的赝品,只是纸上谈真,要提高鉴定本领岂不是一 句空话?
第三,他们认为,进行文玩鉴定必须把现代科学方法与 传统经验结合起来加以综合运用。他们既不排除古玩行观 察入微的鉴定手法,更注意考古发掘成果的应用。以学木 的现点和严格的科学态度一丝不苟地对待文J元鉴定,撙弃 各种主观偏见,是15位鉴定专家共同遵守的原则4级观他 们的鉴定历程,有的人起步于考古学研究,有的人最先接 触的是传世文物。前者在发挥专业优势的同时,吸取古玩 行微观鉴别文物的专长,将目鉴和理论相互融合;后者并  
夂停留在感性认识和狹隘经验之上,而总是力图从考古学 的角度客观地判明器物的真伪,进行科学的断代。国家文 物鉴定委员会委员、古玉器鉴定家云希正四世纪年代 就参加了第三届中央考古人员训练班,并在刘家峡、三门 峡等地作过考古调查和发掘t后来,他又为外I出口公司 检验出口文物,为博物馆入藏文物。在此期间,他多方吸 收前辈鉴定家鉴别古玉传世品的经验。牢固的考古专业知 识与目检方法融汇贯通,使他在古玉器鉴定领域不断有所 开拓,有所成就,不仅为国家收集和鉴别出一大批极有价 值的古玉珍品,还完成了《中国古代玉器发展综述》等有 关古玉鉴定的学术著作。他在总结自己的鉴定体会时说: “当你遇到一件传世古玉时,我们根据出土玉器的特土,借 鉴各代美术、工艺的风格,对其进行科学分析,这样一来 对它的年代或真伪便能大体做到心中有数,这是鉴定古玉 器常常运用的方法/国家文物鉴定委员会委员、古钱币鉴 定家唐石父年轻时即兴趣古钱。他广集历代钱币实物,素 有w钱癖”之称,然而他并浞有陷入玩好居奇的泥坑和空 洞推理的境地,他认为:“钱币的年代和优劣存在于钱币的 自身,对它的鉴定当今主委应以考古发掘为依掘,从中国 货币发展史的角度作全面细致的考察/每每见到古钱,他 总要借鉴历史资料和考古发现,从分析茱钱币形制的产生、 演变、分配、流通以及消退的过程中,判别某古钱是真品、 珍品、罕见品还是肩品、私诗品、仿制品等,最后确定真 价使。这样一来,他鉴别古钱币的眼力越来越高,收藏也
进入了高层次^
第四,对鉴定的器物要作辩证的分析D唯物辩证法是进 行丈玩鉴定的最有力的思想武器。鉴定家们大都有达样的 认识:任何一种文物都具有与那个时代相统一的时代风貌 和时代特色。无论是器物的质地和造型,还是工艺和纹饰, 均与当时社会的经济、政治、文化和科学技术的进步有着 密切的联系。同时,同一时代的不同种类的文物在形制和 特征上也存在着某呰相关之处。鉴定中不能离开社会背景 而孤立地去进行真伪的判断,不能忽略此种器物与他种器 物之间的关联,不能只看到这一面而忽视对另一面的考察。 只有抓住事物之间、器物之间、艺术n类之间、工艺制作 之间的相互联系,看到历史、社会、文化诸种因素的相至 作用和影嘀,才能防止主观臆断和各秤言目性,进而对所 鉴定的文物得出准确的结论。古瓷器鉴定家徐静修说鉴 定瓷器一定要掌握住那个时代的时代风貌和社会风尚,研 究各种瓷器的产生和衍化规律及制作特点,还要了解瓷器 与他种器物的联系。这样,当见到一件瓷器时方能心中有 底,不致看错/她鉴定瓷器力主从每个时代的工艺技术和 审美观点存在的盖异中分辨出各个时代瓷器在造空、胎釉、 色彩、纹饰和款识上的不同,因而对瓷器的年代和真伪大 都作出令人佶服的断定。古砚鉴定家蔡鸿茹认为:“历代砚 台的屑地、种类及形制变化与当时的社会经济及丈化的发 展紧密相关。在一方砚台上往往综合了历史和绘画、书法、 丈学、雕刻等种种文化艺术。利定古砚不可脱离与其相关 的文化艺术,也不可孤立地看它的茱一点,需要作全面分 析/她结合各代经济文化状况,从研究砚史入手,在弄 清观史的基础上理出各代砚台的砚形和工艺特点,再逐步 过波到真伪的鉴定,故而对各类古砚的鉴赏与辨伪极有造 诣^枳多年之经验,她撰写了数十篇有关古砚品评辨识的 文章,并出版了古砚鉴定的专著。其他文物鉴定家,如龚 望、华非、雷梦辰、张秉午诸位先生,无不善于抓住各代 艺术的时代风貌和风格特色时文玩器物作出客观的判断^ 他们认为:“时代风貌和艺术、器物间的相关性,是客观 存在,也是文化艺术发展的客观规律,不管人们主观上承 汰与否。在鉴定中遵循这个规律才符合嗜物辩证法/
以上是对15位鉴定专家鉴定经验的简要梃括。他们的 经猃和见地不仅可为文物鉴定的专业人员提供借鉴,对于 —敖的丈玩兴趣者和收藏者也真有引导和启迪的作用。
随着经济的繁荣和人民物4生沽水平的提高,以及中 国传统文化影响的日渐深入,珍宝文玩收藏热正在逐步卄 温。我以为,在法律允许的范围内,根据自己的志趣和愛 好从事正当的收藏活动,一方面有益于个人的健展发展, 另一方面也可使贵重器物通过个人收藏渠道得到妥善的保 护。文乾珍宝是t华民族智慧的结晶,对于个人来说,倾 心于收藏,无疑是一项完善自我、昀冶情操的高层次文化 活动。但是也不可否议,诸多的收藏品,尤其是古物市场 上的销售品,大都真假参半、鱼龙泷杂,兴趣者若不真各 一定的鉴定知识是很容易上当受骗的。这样一来,人们非 但不能从收藏中获得应有的乐趣,反而引起许多的烦恼, 还会使个人蒙受无法弥朴的经济损失。《鉴定家谈古玩鉴 定》一书正是设法为朋友们解决这个难题。它以访问记的 形式记述了 位鉴定家在鉴定中亲身经历的事情、他们的 所见所闻和真实感受。鉴定家们所讲的情况实实在在,直 来直去,其中有成功的经验,也有失败的教训,得与失,甘 与苦,毫不隐讳。他们客观地评析各类文玩的特征,点破 各类珍宝之伪作,中肯而又其体,使人一目了然。其所论 所言,决无敷衍应付之词,更无端弄玄虚之意,初学鉴定 的朋友艮快便从中得真要领。
"鉴定是一门学问,任何人要掌握它皆有一定的难度, 但鉴定又不是高不可攀,它并不像一些人讲的那样神秘, 那样不可思议,对于初学者来说,经过馒慢枳系,遵循科 学方法,定会有所收益/这是15位鉴定家的共识,也是 我采写他们的一点感想。真实,鉴定之道只要说透了,点 破了,道理并不复杂。
应该说明的是,本人才疏学浅,书中在对鉴定家经验的 表述上难免词不达意,恳请答谅!
章用秀

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